Часто приходится слышать, что российская экспериментальная
импровизационная музыка - продукт поздней советской эпохи, эстетическое выражение тогдашней интеллигентской "фиги в кармане" и, мол, актуальность этой музыки осталась далеко в 1980-х. Это, доложу я вам, мнение скороспелое, идущее от недоинформированности.
В Москве, может, оно и так, но на широкой российской сцене то в одном, то в другом конце страны возникает всё больше музыкальных проектов, по формальным признакам (инструментарий, язык импровизации, характерные приёмы) джазовых, но по сути относящихся к "новому джазу" во всех его разновидностях - от несколько старомодного уже фри-джаза до новейшей "неидеоматической импровизации", до того, что в западной практике последнего десятилетия именуется ёмким словечком "импров".
Вот и
санкт-петербургский международный проект с участием пианиста Алексея Лапина, бас-кларнетиста Николая Рубанова, в "мирной жизни" известного как участник рок-группы АУКЦЫОН, британского мастера ударных инструментов Маркуса Годвина, солистов оркестра Мариинского театра Виталия Зайцева, Владимира Шостака и живущей в Германии американской флейтистки Хелен Блэдсо, работает в этом же ключе, балансируя между чистой спонтанной импровизацией и композиторско-импровизационной музыкой, когда выписанные на бумаге музыкальные идеи смешиваются и/или чередуются с эпизодами радикально свободного полёта музыкальной мысли.
Альбом "The Way" - коллекция из девяти треков, в которых контрастность используемых музыкальных средств не может затмить внутреннего единства идей, из которых, как из кубиков, собирают свою общую музыку несколько совершенно разных по стилистике, набору влияний и стилю музыкального мышления инструменталистов.
Каждый трек - достаточно продолжительный "саундскейп" (звуковой ландшафт), создающийся сугубо конвенционными средствами посредством сугубо акустических инструментов, которые, впрочем, употребляются в основном сугубо неконвенционными способами.
Заметьте, я всё время избегаю употребления слов "джазовый авангард". И не зря. Почётное звание "авангарда", т.е. музыки, которая не продаётся (и не потому, что её не продают, а потому, что её не покупают), ныне перешло к совсем другим видам музыкальных поисков. И слава Богу. То, что делает санкт-петербургский проект - это просто новый джаз. Одно из лиц джаза, каким ему быть в XXI веке.
Кирилл Мошков (Cyril Moshkow),
главный редактор журнала "Джаз.Ру"
(www.jazz.ru)
|
